Премьера по пьесе Виктора Славкина «Дочь стиляги» прошла на Малой сцене Театра Наций

«Из русских классиков, наверное, более близким писателем к Славкину оказывается Антон Павлович Чехов. Наверное, у него учились все «шестидесятники», литераторы оттепели. Ничего необыкновенного нет в том, что автор последовательно размышляет о жизни простого человека, замкнутого в пространстве, одинокого, который ищет сложные выходы из простых жизненных ситуаций.

Очень созвучно поэтике Антона Павловича Чехова. Пьеса, так или иначе, поколенческая, сюжет не нов: вчера одни поколения, сегодня другие ищут общий язык. Я сам сейчас нахожусь в возрасте главного героя, а моя старшая дочка — в возрасте Эллы. Что еще я могу сказать большего, чем мне интересна эта пьеса? Что-то созвучно, и понятно, и непонятно, и хочется это изучить, и хочется иметь какой-то диалог с детьми», - говорил о работе над постановкой Роман Габриа, главный режиссер петербургского театра «Мастерская».

Художник-постановщик Анвар Гумаров на Малой сцене «построил» обычную советскую квартиру. В ней живет семья: отец Бэмс (студенческое прозвище), мать Люся и их дочь Элла. Глава семейства, спустя 20 лет, собирает у себя однокурсников: Прокопа с сыном, который в свою очередь пригласил Ивченко, нынешнего ректора того самого университета, который закончил Бэмс, Люся и Прокоп.

«Загвоздка» в том, что хозяин квартиры вовсе не хочет видеть Ивченко, который когда-то участвовал в том, чтобы Бэмса отчислили. А теперь его дочь учится в этом вузе. У Прокопа своя ситуация - он хочет «похлопотать» за сына.

«“Взрослая дочь молодого человека” - по-чеховски тонкая, сложная пьеса про междустрочье. И от этого как-то грубо формулировать смысл достаточно не просто. Она о трезвом расставании с молодостью, с хулиганством и безответственностью прошлого, о родителях и детях, в целом о родстве. Об обретении любви и связи между людьми», - выделяет главное в постановке Роман Габриа.

Обстоятельства в спектакле разыгрывают: Евгений Стычкин, Виталий Коваленко, Елена Николаева, София Петрова, Артём Тульчинский/Павел Акимкин и Иван Злобин.

И актёры действительно играют по-чеховски: образы, характеры, диалоги, перевоплощения, надрыв, в котором все они существуют – всё, как у Чехова. Простая человеческая история звучит особенно остро именно сейчас, во времене всеобщей разобщённости.

«Бэмс, главный герой, в юности был всеобщим любимцем и стилягой. Когда его со скандалом отчислили, он сломался и как будто не смог восстановиться после этой ситуации», - рассуждает исполнитель роли Бэмса Евгений Стычкин. А дальше вступает в принципиальный диалог с режиссёром постановки.

«У нас прекрасный режиссер, Роман Габриа, мы с ним много обсуждали, много в чем-то сходились, в чем-то расходились, и незадолго до премьеры он сказал, имея в виду моего персонажа и персонажа Лены Николаевой, мою жену: «Я понимаю, что эти люди точно не будут жить вместе». Я категорически не согласен, мне кажется, как раз в том случае, если Бэмсу удастся выжить, потому что он имеет какие-то проблемы с сердцем, чисто физиологически и еще немножко двинуться, он сегодня уже сделал шаг вперед, он повзрослел, и, если он будет дальше двигаться, они очень любят друг друга, они могут жить вместе и быть даже счастливыми. Наверное. В теории. Как катализатор выступает дочка, которая старше их. В отличие от них, у нее есть своя правда, у нее есть ее собственная точка зрения, за которую она готова стоять. Она тот Бэмс 20 лет назад, которого еще не сломали. Если бы он не сломался, он прожил бы другую жизнь, но мы этого никогда не узнаем», - резюмирует премьерный спектакль Евгений Стычкин.

«На мой взгляд, «Взрослая дочь молодого человека» - пример хорошего психологического театра, спектакль, на который смело можно позвать родителей» - таков вердикт моей коллеги, который она высказала после пресс-показа.

А главный вопрос, как по мне, на который и пытаются ответить актёры: «Что мы делаем с памятью о собственной молодости? Прощаем ли мы себе и другим ошибки, или продолжаем носить их с собой?»

Постановка однозначно про всех нас, ныне живущих, которые когда-то были молодыми, а потом стали взрослыми. Она дала зрителю возможность

«увидеть, как частный разговор становится портретом поколения». А уж что он «вынесет» из увиденного – вопрос уже к самому смотрящему.

Материал: News-w.org / Елена Утенкова

Фото – пресс-службы Театра Наций